khung căng vải vẽ

Nguyễn Đình Đăng

Các nước với truyền thống lịch sử hội họa nhiều năm đều phải sở hữu khối hệ thống thuật ngữ khá không thiếu thốn và rõ rệt. Ví dụ giờ Ý gọi loại sườn giành là “cornice“, khung căng vải vẽ là “telaio” (vải vẽ là “tela“). Tiếng Pháp gọi loại sườn giành là “cadre“, còn loại sườn nhằm căng vải vóc vẽ là “châssis“. Trong giờ Anh “frame” là cái sườn tranh còn “strainer” hoặc “stretcher” là cái khung căng vải vẽ. Tại giờ Nga nhì loại này là “рама” (khung tranh) và “подрамник” (khung căng vải vẽ). Người Nhật cũng ko Chịu đựng lép Khi phân biệt “gakưbưchi” (がくぶち hoặc 額縁, sườn tranh) với “kiwakư” (きわく hoặc 木枠, khung căng vải vẽ), tuy rằng rằng cho tới vải vóc vẽ thì người Nhật Chịu đựng, đành xài “kyanbasư” (キャンバス, phiên âm katakana của “canvas”), tương tự động như tớ phiên âm “toile” (tiếng Pháp) trở nên “toan” vậy, vì thế đá dầu là chuyên nghiệp ngành hội hoạ vừa được gia nhập kể từ phương Tây vô Nhật Bản cuối t.k. XIX.

Bạn đang xem: khung căng vải vẽ

Ở tớ sườn giành và sườn nhằm căng vải vóc vẽ đều được gọi là “khung”. Để phân biệt, nhiều người gọi khung căng vải vẽ là “khung căng toan” hoặc “sát-xi” (phiên âm kể từ giờ Pháp châssis) [1].

Bất cập về thuật ngữ vô giờ Việt phần nào là phản ánh sự nông cạn, ko quý trọng những kỹ năng và kiến thức nghệ thuật và công việc và nghề nghiệp, hoặc thưa gọn gàng là thiếu hụt có trách nhiệm. “Căng lên loại … gì nhưng mà chẳng được, miễn vẽ đẹp” là loại lý lẽ cùn, đôi lúc được nghe thấy kể từ mồm một vài “hoạ sĩ” làng mạc tớ. Một người thuế tập luyện giành Việt với phen than vãn phiền với tôi rằng đa số giành đá dầu và acrylic mua sắm ở VN đều được căng bên trên sườn thực hiện kể từ mộc thông thường quality, nhiều loại còn bị ông tơ, khiến cho vị này tiếp sau đó cần tháo dỡ đi ra căng lên sườn mới nhất. Bên cạnh nhiều nguyên nhân không giống, bằng sự việc người sử dụng hoạ phẩm và nguyên vẹn vật tư quality thấp, nhiều hoạ sĩ Việt đang được góp thêm phần xứng danh vô việc hạ giá bán giành của chủ yếu bản thân.

Các loại khung căng vải vẽ

Khung nhằm căng vải vóc vẽ được tạo ra bên trên VN số đông là loại DIY (Do-It-Yourself, hoặc tự động chế), được ghép mộng vuông góc (mitre joint). Các thanh mộc được cưa vạt 45 phỏng tại đoạn ghép muốn tạo trở nên góc vuông, và cố định và thắt chặt vì thế đinh đóng góp trực tiếp vô sườn mộc. Các góc được lưu giữ vuông nhờ những thanh chêm chéo cánh. Loại sườn này còn có nguồn gốc xuất xứ kể từ châssis à écharpes (châssis đóng góp thanh chéo) ở Pháp cuối t.k. XVIII.

Ưu điểm của loại sườn này là dễ dàng thực hiện và rẻ mạt chi phí. Nhược điểm của bọn chúng là yếu đuối, dễ dàng cong vênh, ko thể tháo dỡ thi công đơn giản dễ dàng, đinh gia cố rỉ bám theo thời hạn và lỗ đinh rộng lớn đi ra tiếp tục thực hiện sườn càng ngày càng yếu đuối rộng lớn. Đó là ko thưa công nhân mộc còn bớt xén mộc [2], khiến cho khung căng vải vẽ trở thành khá mỏng manh manh, dễ dàng vặn vỏ đỗ sau đó 1 thời hạn còn nếu không được cố định và thắt chặt vô một chiếc sườn giành chắc hẳn rằng. Khung căng vải vóc vẽ thông thường được sản xuất được làm bằng gỗ rẻ mạt chi phí, thông thường quality, ko được xử lý kháng ông tơ ông tơ, nên dễ dẫn đến ông tơ đục, với Khi xuyên cả vô mặt mũi giành.

Khung căng vải vóc vẽ có trách nhiệm thời buổi này thông thường được ghép mộng khung căng vải vẽ (canvas-stretcher joint), nằm trong loại mộng âm dương (tenon-mortise joint), có thể tháo dỡ thi công đặc biệt đơn giản dễ dàng, tuy nhiên cũng khá chắc hẳn rằng. Kiểu mơ này được P..F. Pfleger sáng tạo năm 1886 [3].

Khung ghép mơ loại này thông thường bao gồm nhì loại, mang tên giờ Anh là strainer (khung thông thường, ghép cố định và thắt chặt. Tiếng Pháp: châssis ordinaire) và stretcher (khung nêm, với nêm ở những góc nhằm rất có thể thay cho thay đổi độ cao thấp một chút bằng phương pháp gõ vô những nêm, lưu giữ cho tới mặt mũi giành không trở nên chùng. Tiếng Pháp: châssis à clés). Nhược điểm của stretcher là ko vững chắc vì thế strainer, nêm dễ dàng tuột đi ra Khi vận fake. Một phương án là thiết bị bằng kim loại chỉnh phỏng căng (tendeur en métal pour châssis, giờ Pháp), rất có thể thi công vô strainer/stretcher, rồi vặn khóa ở thân thuộc nhằm gia hạn chế độ cao thấp sườn, lưu giữ cho tới mặt mũi giành luôn luôn căng. Thiết bị này C.F. Dodge sáng tạo cũng vô năm 1886 [3].

Hai loại sắp xếp thanh giằng

Thanh giằng của strainer (stretcher) được sắp xếp bám theo 2 kiểu: thông thường và chữ thập (cross-bracing). Kiểu chữ thập được dùng để làm kháng hứng cho tới cạnh nhiều năm của sườn, rời cho tới bọn chúng bị mức độ căng của tấm vải vóc kéo cong về phía tâm giành, bên cạnh đó cũng ngăn thanh giằng nhiều năm bị cong ra phía bên ngoài ở mặt mũi sau. Việc lựa chọn loại nào là dựa vào độ cao thấp của giành và quality của strainer (stretcher). Đối với giành độ cao thấp rộng lớn (từ 0.8 – 1m trở lên) nên lựa chọn kiến thiết thanh giằng chữ thập.

Ưu điểm của strainer (stretcher) ghép mơ âm khí và dương khí là ko cần thiết đinh lưu giữ nên tránh khỏi đinh han rỉ thực hiện hư đốn mộc, có thễ tháo dỡ thi công đơn giản dễ dàng. Khi vận fake giành, nếu như cần phải tháo dỡ giành đi ra cuộn lại cho tới gọn gàng, thì bên cạnh đó cũng rất có thể tháo dỡ tách strainer (stretcher) trở nên từng thanh nhằm bó lại vận fake nằm trong. Sau Khi cho tới điểm rất có thể thi công lại strainer (stretcher) nhanh gọn đơn giản dễ dàng và căng lại tranh ảnh lên đích thị strainer (stretcher) nguyên vẹn thủy của chính nó. Năm 2007 tôi triển lãm cá thể bên trên một gallery ở Tokyo với địa điểm quành bậc thang hẹp cho tới nỗi giành độ cao thấp F130 (162 x 194 m) ko qua loa lọt. Nhờ người sử dụng strainer ghép mơ âm khí và dương khí, tôi đang được nhanh gọn tháo dỡ 2 bức độ cao thấp F130 đi ra, cuộn lại, rồi tháo dỡ tách những thanh stretcher bó lại, đem qua loa bậc thang. Vào cho tới chống giành tôi thi công stretcher và căng lại giành. Sau bế mạc triển lãm, tôi lại tháo dỡ thi công như thế một lần tiếp nữa nhằm fake giành 2 tranh ảnh cơ kể từ gallery ra phía bên ngoài.

Dĩ nhiên những strainer (stretcher) ghép mơ âm khí và dương khí như thế chỉ rất có thể được tạo ra sử dụng máy một loạt thì mới có thể hạn chế được giá tiền, như vô đoạn Clip clip bên trên trên đây.

Các loại căng vải vóc vẽ

Cho cho tới cuối t.k. XVII hoạ sĩ thông thường sử dụng dây căng vải vóc vẽ lên strainer với độ cao thấp to hơn tấm vải vóc vẽ. Độ căng của vải vóc vẽ được kiểm soát và điều chỉnh vì thế chão buộc kể từ mép giành cột vô strainer. Sau Khi vẽ đoạn, hoạ sĩ gỡ giành ngoài strainer, rồi căng lại bên trên một strainer không giống, vừa vặn độ cao thấp giành, trước lúc thi công vô sườn giành.

Johannes Vermeer là một trong trong mỗi hoạ sĩ thứ nhất đang được quăng quật loại căng này, nhằm vẽ lên vải vóc căng bên trên strainer nằm trong độ cao thấp giành, như được sử dụng cho tới thời buổi này.

Vải vẽ thời buổi này được căng bên trên strainer (stretcher) bám theo 2 kiểu: loại kho lưu trữ bảo tàng (museum wrap) và loại gallery (gallery wrap).

Kiểu kho lưu trữ bảo tàng là loại căng truyền thống: đinh được đóng góp vô bề dày của sườn. Theo loại gallery, đinh được đóng góp vô mặt mũi sau của sườn, vì vậy ko lòi ra bên trên bề dày của sườn. Kiểu gallery tăng thẩm mỹ và làm đẹp cho tới loại giành treo ko cần thiết sườn.

Gỗ khung căng vải vẽ

Gỗ thực hiện strainer (stretcher) cần vừa vặn thô, cứng, vừa vặn nhẹ nhàng và lại khó khăn mục rữa, Chịu đựng được ông tơ ông tơ.

Cây tuyết tùng đỏ loét tây thiên (Western red cedar, thuja plicata) là cây chúng ta bách, cao cho tới 70m, tự động tiết đi ra hóa học bảo vệ, với năng lực kháng được mục, ông tơ mọt cao, rắn vững chắc và không nhiều nứt nhất. Khung căng vải vóc vẽ tự hãng sản xuất Maruoka của Nhật tạo ra được sản xuất kể từ mộc tuyết tùng đỏ loét tây thiên nhập vào kể từ Mỹ và Canada.

Cây sam (杉, sư-gi, cryptomeria japonica) hay tuyết tùng Nhật Bản (Japanese cedar), cũng chính là cây chúng ta bách, cũng cao cho tới 60 – 70m và với những đặc thù tương tự động tuyết tùng đỏ loét phương Tây, được trồng nhiều bên trên Nhật Bản, Trung Quốc, quần hòn đảo Azores bên trên Đại Tây Dương, châu Âu, Bắc Mỹ, vùng núi Himalaya giáp Nepal và đè Độ. Cây sam được xem như là quốc thụ của Nhật Bản. Gỗ sam được sử dụng phổ cập vô xây đắp mái ấm bên trên Nhật, tuy nhiên thời buổi này thông thường được nhập vào kể từ châu Á. Có lẽ này đó là nguyên nhân vì thế sao khung căng vải vẽ được làm bằng gỗ sam có mức giá rẻ mạt rộng lớn sườn được làm bằng gỗ tuyết tùng đỏ loét tây thiên (còn gọi là mễ sam, 米杉, bêi-sư-gi).

Gỗ cây chi hông hoặc bào đồng (paulownia), nhú nhiều ở Trung Quốc, có tính cứng chỉ vì thế 80% mộc thuyết tùng đỏ loét tây thiên và năng lực kháng ông tơ mọt thông thường rộng lớn. Khung căng vải vóc vẽ tạo ra bên trên Trung Quốc thông thường được sản xuất vì thế loại mộc này.

Gỗ dương (poplar) là loại mộc đặc biệt phổ biến nhằm thực hiện ván mộc (panel) vô hội hoạ Ý t.k. XIII – XV (gỗ dương White, populus alba) [4]. Nhược điểm lớn số 1 của mộc dương là Chịu đựng nấm mốc thông thường, và không tồn tại năng lực đề kháng ông tơ ông tơ. Gỗ dương thời buổi này phần rộng lớn là kể từ cây dương lai ghép (hybrid poplar) thân thuộc dương châu Âu và dương đen kịt Bắc Mỹ, mang tên populus euramericana.

So với 4 loại mộc được liệt kê ở trên đây, mộc thông là loại rẻ mạt chi phí nhất và khá tạp vì thế có rất nhiều loại, đặc thù rất khác nhau. Khung căng vải vóc vẽ tạo ra bên trên Nga, châu Âu và Mỹ thông thường được sản xuất được làm bằng gỗ thông, loại mộc phổ cập nhất ở những xứ này, những xứ vốn liếng không nhiều ông tơ mọt (châu Âu chỉ mất 10 loại, Bắc Mỹ 50 loại, trong những lúc châu Á với rộng lớn 430 loại ông tơ mọt).

Khung căng vải vóc vẽ vì thế vật liệu khác 

Gần trên đây bên trên thị ngôi trường xuất hiện nay loại khung căng vải vẽ thực hiện vì thế MDF (medium-density fiberboard = ván ép), giá cực mềm. Nhược điểm rộng lớn của loại sườn này là MDF với mức độ căng đặc biệt thấp, vì vậy sườn MDF rất đơn giản cong vênh bên dưới mức độ căng rộng lớn của canvas. MDF strainer/stretcher dễ dàng trương lên vô môi trường thiên nhiên độ ẩm, và teo mạnh vô môi trường thiên nhiên thô.

Nhôm cũng rất được dùng để làm sản xuất khung căng vải vẽ, với nẹp mộc ốp xung quanh. Loại stretcher này đặc biệt chắc hẳn rằng, nhẹ nhàng, ko lúc nào cong vênh, không trở nên tác động vì thế nhiệt độ, ko rỉ, và đương nhiên ko lúc nào bị ông tơ. Nhược điểm của stretcher nhôm là giá tiền cao (Giá một canvas căng sẵn bên trên khung vỏ nhôm độ cao thấp 120 x 180 centimet là khoảng chừng 230 USD)

Xem đoạn Clip clips cơ hội chỉnh phỏng căng canvas bên trên stretcher nhôm bên trên đoạn Clip 1, video 2, video 3, video 4. Khung căng vải vóc vẽ (canvas strainer/stretcher) là một trong trong mỗi trở nên tố cần thiết của tranh ảnh đá dầu.

*

Khung căng vải vóc vẽ (canvas strainer/stretcher) là một trong trong mỗi trở nên tố cần thiết của tranh ảnh đá dầu. Hoạ sĩ cần thiết hiểu rằng, tương tự màu sắc vẽ và canvas, quality canvas strainer/stretcher bên trên thị ngôi trường đặc biệt nhiều mẫu mã. Sự vĩnh cửu của tranh ảnh dựa vào trước không còn vô quality hoạ phẩm, nguyên vẹn vật tư, và nghệ thuật vẽ đá dầu của hoạ sĩ.

*

Phụ lục

Các khối hệ thống độ cao thấp chuẩn chỉnh cho tới giành và khung

Khổ F với tỉ lệ thành phần cạnh nhiều năm phân tách cho tới cạnh cộc từ là 1.19 cho tới 1.5, được cho rằng ngay sát với gấp đôi tỉ lệ thành phần vàng: 2 x 0.618034… = 1.236068…

Khổ P.. với tỉ lệ thành phần này khoảng chừng từ là 1.3 cho tới 1.71, được cho rằng ngay sát với tỉ lệ thành phần khuôn cửa ngõ hài hòa và hợp lý của Paul Sérusier, vì thế căn bậc 2 của 2 tức 1.414214…).

Khổ M với tỉ lệ thành phần này từ là 1.41 cho tới 2.0, được cho rằng ngay sát với tỉ lệ thành phần vàng 1.618034…

Sau Đệ Nhị Thế Chiến, những hoạ sĩ Mỹ đang được quăng quật khối hệ thống đau đớn giành chuẩn chỉnh châu Âu, người sử dụng khối hệ thống riêng biệt, gọi là đau đớn giành của Mỹ đo vì thế những bội số của inches như bảng tiếp sau đây.

_____________________

[1] Tại những tỉnh phía Nam, “vải vẽ” được gọi là “bố vẽ”, còn “sát-xi” là “sác-xi”.

[2] Truyền thống này của những người Việt và được tổng kết vô tục ngữ: Thợ may ăn giẻ, công nhân vẽ ăn hồ nước, công nhân mộc ăn dăm thô, công nhân rèn ăn cứt Fe.

[3] W.T. Chase and J.R. Hutt, Aaron Draper Shattuck’s Patent Stretcher Key, Studies in conservation, Vol. 17, No. 1 (January, 1972) 12 – 19.

Nhãn: nghệ thuật đá dầu

This entry was posted on 19/07/2015 at 6:17 chiều and is filed under Fine-arts, hội họa, nghệ thuật đá dầu, phê bình thẩm mỹ. You can follow any responses to lớn this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.